第233章 剧本

 反思原因，还是节奏把握的不好，里面过多繁琐细碎的内容，观众根本不感兴趣。 

 如今对照节拍表，毛病一下就找到了。 

 从开场、主题呈现、激励事件、争执、第二幕衔接点，到B故事、娱乐游戏、中点、坏蛋逼近、全部失去、灵魂黑夜，再到、突转、结尾、终场、主题重申。 

 每个环节多少比例内容，占比多少分钟，对观众的刺激作用在什么地方。 

 这些都清清楚楚、明明白白，再也不用靠感觉，靠经验了。 

 就比如开场这一段，要写主角在家过着清苦无望的生活，给主角立人设和创造动机。 

 在以往，故事要么以字幕开篇，要么就写一段旁白。然后开头给一个环境空镜，摇下来定住镜头，让人物出场。具体角色的性格和动机塑造，大部分都要靠解说来完成。 

 因为编剧和导演都认为，前面这阶段观众刚坐下，不宜推送大量的信息，要让人安定下来，慢慢的进入剧情。 

 然而，事实真的是这样么？ 

 用十到十五分钟，缓慢地节奏，将最宝贵的注意力

，给一段无聊至极的慢节奏段落，观众老爷能喜欢？ 

 然而，林飞弄得这个。在节拍表中，第一幕直接被划分成四个具体的模块。 

 开场：作用是奠定情绪基调，让观众了解，这是个什么类型的故事，电影的刺激程度如何； 

 主题：就像报纸文章一样，直接点明，这个片子主要讲什么话题。是关于复仇、夺宝、拯救还是屠龙冒险。 

 激励事件：是什么打破了主角的平静生活，这个理由强不强烈，够不够让观众认同。 

 争执：也就是主角动机，一定是主角找到了足够说服自己的理由，找到了能够去冒险的动机。 

 回头再看，即便是金牌编剧黄百鸣写的剧本，也不过是一筐烂白菜。 

 人物的出场方式，就是人物的设定展开。想要写一个青年没有工作，没有事业的绝望感，不应该是让他躺着怨天尤人，而是要让他去做低效的，无聊的，低价值的重复性劳动。 

 躺床上抱怨，只能塑造一个无能的废物。 

 如果让成龙自己来写，他更愿意写一个青年在用一整天时间抓小鱼、缝补丁、糊火柴盒。因为这样，才显得错误的努力，更加绝望。 

 基调一出来，观众就会知道，这是个积极奋斗的青年，只是陷于环境，一时间困住了。 

 然后主题引入，当然是看见别人吃好的、穿好的，有正事儿做，激起了自己的比较心。 

 这时候，有个老乡带回来消息，说是云朗在盖大工厂，只要过去了，就能过上一个月赚两千块的生活。看着家徒四壁的房子，还有一脸菜色的父母，他于是决定冒险闯港，为家人寻找一条过上美好生活的道路。 

 但这还不是踏上冒险的节点，还需要加强刺激。 

 比如家里急需一笔钱，心爱的女人也去了港岛，或者是面临一个抉择，突然得到一份月薪五十块的工作。 

 要理性之外，加上冲动，主角心一横，终踏上冒险的征途。 

 故事这么写，十五分钟的内容就很饱满了，观众也绝不会一开始就感觉到乏味。